Феодосий Антонович Рубцов

Основы ладового строения русских народных песен

Феодосий Рубцов, русские народные песни, ладовое строение

Обложка книги Ф. А. Рубцова "Основы ладового строения русских народных песен"

Если спросить человека, не чуждого русской культуре, кто такой Рубцов, наверное, он ответит, что это русский советский поэт в духе Есенина и, может быть, припомнит несколько песен на его стихи.

Да, действительно, автор таких хитов, как «В горнице моей светло» и «Я буду долго гнать велосипед», весьма популярен в народе, однако русская культура знает и другого Рубцова — советского музыковеда, композитора и фольклориста, собирателя и исследователя русских народных песен.

Феодосий Антонович Рубцов (1904—1986) родился 17 (30) декабря 1904 года в селе Ольша Оршанского уезда Могилёвской губернии (ныне Руднянский район Смоленской области).

Первоначальное музыкальное образование получил в хоровом классе М. И. Лебедева Смоленской народной консерватории, затем было изучение теории музыки и основ композиции в Коллективе смоленских музыкантов-педагогов и класс композиции М. О. Штейнберга в Ленинградской консерватории, которую он окончил в 1931 году.

После окончания консерватории до 1941 года Феодосий Рубцов работал руководителем хоров и преподавателем музыкальных школ и кружков в Ленинграде.

С 1940 по 1950 годы Рубцов занимается издательской деятельностью, работая главным редактором ленинградского издательства «Оркестротека» (1940—1942), музыкальным редактором Ленинградского отделения издательства «Искусство» (1943—1950) и главным редактором Ленинградского отделения Государственного музыкального издательства — «Музгиз» (1950), одновременно (с 1945 по 1950) заведуя фонограммархивом Академии наук СССР в Институте русской литературы (Пушкинском Доме). С 1957 по 1967 Феодосий Антонович занимает должность старшего научного сотрудника Ленинградского НИИ театра, музыки и кинематографии. С 1948 года преподаёт в Ленинградской консерватории.

За годы творческой деятельности Феодосий Рубцов создал немало оригинальных произведений для самых разнообразных инструментов — баяна, виолончели, альта, скрипки — наряду с произведениями для хора, симфонического оркестра и оркестра народных инструментов, однако наибольшую известность ему принесли научные изыскания в области русского песенного фольклора.

Фольклором Рубцов заинтересовался ещё в 1920-е годы, когда по совету своего педагога композитора С. В. Панченко, руководителя Коллектива смоленских музыкантов-педагогов, начал записывать народные песни родной Смоленщины.

В 1936 году Фонограммархива АН СССР приглашает Рубцова в его первую фольклорную экспедицию в Вологодскую область.

Затем последовали экспедиции в Смоленскую, Ленинградскую и Псковскую области, а также Бобруйский, Паричский и Глусский районы Белоруссии.

Результатом этих поездок стали публикации русских народных и белорусских песен в книгах «Народные песни Вологодской области» (Л., 1938), «Песни белорусского народа, т. 1.» (Минск, 1940), «Песни народов СССР. Белорусы» (М., 1941) и «Песни Ленинградской области» (М., 1958); а также исследование «Интонационные связи в песенном творчестве славянских народов» (Л., 1962) и диссертация на ту же тему, которую Феодосий Антонович защитил в 1963 году, став в 1964-м доцентом Ленинградской консерватории.

В том же году выходит исследование «Основы ладового строения русских народных песен» (Л., 1964), которое позволило по-новому взглянуть на такое сложное и неоднозначное явление русской музыки, как процесс ладообразования русских народных песен, и стало отправной точкой и ориентиром для многих последующих исследователей в области музыкального фольклора и народной песни.

Читать книгу Ф. А. Рубцова «Основы ладового строения русских народных песен» онлайн

Рубрика: Музыка, Наука, Русская народная песня | Метки: , , , , , , , , | Добавить комментарий

Кинорежиссёр Михаил Иванович Ершов

Советский кинорежиссёр Михаил Ершов

кинорежиссёр советского кино Михаил Иванович Ершов

Кадр из документального фильма "Михаил Ершов. Возвращение" о жизни и творчестве известного советского кинорежиссёра Михаила Ивановича Ершова (1924 – 2004), автора фильмов "Родная кровь", "Дожить до рассвета", "Блокада", "В старых ритмах", "Челюскинцы" и многих других. Фильм снят в 1984 году режиссёром Валерием Пятининым и оператором Сергеем Бирюком.

Если сравнить современную жизнь в России с жизнью в СССР, то многое будет говорить не в пользу советского времени: был и дефицит так называемых товаров широкого народного потребления, и огромные продуктовые очереди, и неоправданное идеологическое давление. Однако, с другой стороны, человек, живший в Советском Союзе, советский человек, обладал некоей духовностью, что выгодно отличает его от среднего представителя современного поколения Pepsi, жизненные идеалы которого не выходят за рамки примитивной потребительской философии.

Но главное, чем обладал советский человек, и чего он благополучно лишился в годы перестройки и ельцинского капитализма, это его вера. Я имею в виду, конечно, не слепую веру в светлое будущее и торжество коммунизма, в который, особенно в брежневскую эпоху, уже мало кто верил, но твёрдую убеждённость в том, что твоя страна и народ, несмотря ни на какие идеологические несуразности и превратности политического курса, обладают намного большим потенциалом, чем любые другие страны и народы. Кстати сказать, подобное представление до сих пор существует в современной Америке под названием American Dream или «американская мечта».

Эта убеждённость, которую можно обозначить затасканным и опошленным словом «патриотизм», давало советским людям силы работать на стройках социализма, осваивать космическое пространство, создавать произведения искусства.

Яркий тому пример — биография известного советского кинорежиссёра Михаила Ивановича Ершова (1924—2004), который родился в деревне Камкино Смоленской области в многодетной крестьянской семье.

Невесёлая была у меня юность. — вспоминает Михаил Иванович. — И голод помню. Порой не было крепких ботинок, хорошей тёплой одежды. Конечно, 30-е годы это сложные годы. Всё было: было и хорошее, и героическое, и романтическое, но и трудностей было много. Я думаю, об этом забывать не надо.

Несмотря на трудности, Михаил Ершов поступил на режиссёрский факультет ВГИКа (мастерская Сергея Юткевича), который окончил в 1958 году, а в 1959 на киностудии «Ленфильм» снял свой первый фильм «Под стук колёс».

Первый фильм, который я сделал на киностудии «Ленфильм», это был «Под стук колёс». Я очень волновался тогда. Был худсовет, и вдруг Григорий Михайлович Козинцев сказал: «А Вы сделали хорошую картину». Это было самое радостное для меня событие. Оценка великим режиссёром моего первого фильма — это было незабываемое.

А потом были фильмы «Люблю тебя, жизнь» (1960), «После свадьбы» (1962), «Родная кровь» (1963), «Первая Бастилия» (1965), «Попутного ветра, „Синяя птица”!» (1967), «На пути в Берлин» (1969), «Африканыч» (1970), «Хозяин» (1970), «Дожить до рассвета» (1975), «Блокада» (1973—1977), «Десант на Орингу» (1979), «В старых ритмах» (1982), «Челюскинцы» (1984), «Ищу друга жизни» (1987). Звание Народного артиста РСФСР (1977) и Государственная премия РСФСР имени братьев Васильевых (1980).

В 1984 году к юбилею кинорежиссёра В. Пятининым и С. Бирюком был снят документальный фильм «Михаил Ершов. Возвращение», посвящённый жизни и творчеству мастера.

Рубрика: Искусство, История, Кино | Метки: , , , , , , , | Добавить комментарий

Голодовка Олега Шеина

Голодающие Поволжья

Олег Шеин, голодовка в Астрахани

Депутат Государственной Думы Российской Федерации III, IV и V созывов, экс-кандидат в мэры Астрахани со своими сторонниками на одной из астраханских акций протеста

Вчера, 24 апреля, на 40-й день с начала своей акции протеста против фальсификации выборов мэра Астрахани, экс-кандидат Олег Шеин объявил об окончании голодовки.

Ну, наконец-то! А то мы уж было забоялись: случись что, кто же тогда со злом бороться будет?! Кто покажет фальсификаторам всех мастей кузькину мать?!

Но нет. Не таков Олег Шеин. Он, если нужно, не то что 40, а все 140 дней голодать будет. И в Москву при этом слетает, и пресс-конференцию соберёт, и видеозаписи с избирательных участков на предмет нарушений просмотрит. Героическая личность!

Разведённый сок выпит, моральная победа над силами зла одержана, путь в федеральную политику открыт.

Вот только научил бы народ, как такое количество времени без пищи обходиться, а то нам, убогим, каждый день кушать хочется.

Рубрика: Наша жизнь, Политика | Метки: , , | Комментарии (2)

Композитор Бородин

Александр Порфирьевич Бородин в воспоминаниях Римского-Корсакова

Портрет композитора А. П. Бородина работы И. Е. Репина

Илья Ефимович Репин. Портрет композитора Александра Порфирьевича Бородина (1888)

Нередко случается, что люди, оставившие заметный след в отечественной или мировой истории, теряют в памяти последующих поколений всякий человеческий облик. Великий, гениальный, непревзойденный… Всё это верно, но… за лестными, а иногда и слащавыми эпитетами, расточаемыми потомками, совершенно исчезает живой человек со всей своей индивидуальностью, слабостями, странностями и милыми капризами.

Что можно сказать об Александре Порфирьевиче Бородине? Выдающийся русский композитор и учёный-химик, автор оперы «Князь Игорь». А между тем автор «Князя Игоря» обладал не только музыкальным и научным даром, но и превосходными человеческими качествами.

Вот какое описание образа жизни и характера Бородина оставил нам другой русский композитор — Николай Андреевич Римский-Корсаков в своей книге воспоминаний «Летопись моей музыкальной жизни».

Из всех близких мне товарищей-музыкантов я чаще всех посещал Бородина. За последние годы его дела и обстановка изменились следующим образом. Всегда уделявший музыке не много своего времени и, когда его в этом упрекали, часто гово­ривший, что любит химию и музыку в одинаковой степени, Бородин стал посвящать последней еще меньше времени, чем прежде. Но не наука отвлекала его. Он стал одним из видных деятелей по учреждению женских медицинских курсов и начал принимать участие в разных обществах по части вспомощест­вования и покровительства учащейся молодежи, преимущест­венно женской. Заседания этих обществ, должность казначея, которую он исполнял в каком-то из них, хлопоты, ходатайства по их делам начали занимать все его время. Редко я заставал его в лаборатории, еще реже за музыкальным письмом или фортепиано; обыкновенно оказывалось, что он только что ушел на заседание или только что пришел с него; что целый день он провел в каких-то разъездах по тем же делам или просидел за писанием деловых писем или за отчетными книгами. Если прибавить  к этому лекции,  различные советы и заседания академической конференции, становится ясно, что времени для музыки не оставалось совсем. Мне всегда казалось странным, что некоторые дамы из стасовского общества и круга, по-види­мому восхищавшиеся композиторским талантом Бородина, не­щадно тянули его во всякие свои благотворительные комитеты и запрягали в должность казначея и т. п., отнимая у него время, которое могло бы пойти на создание чудесных худо­жественно-музыкальных произведений; а между тем благодаря благотворительской сутолоке оно разменивалось у него на ме­лочные занятия, выполнить которые мог бы и не такой человек, как Бородин. Сверх того, зная его доброту и податливость, медицинские студенты и всякая учащаяся молодежь прекрасно­го пола осаждали его всевозможными ходатайствами и прось­бами,  которые  он  самоотверженно  старался удовлетворить. Его неудобная, похожая на проходной коридор квартира не позволяла ему запереться, сказаться не дома и не принимать. Всякий входил к нему в какое угодно время, отрывая его от обеда или чая, и милейший Бородин вставал не доевши и не допивши, выслушивал всякие просьбы и жалобы, обещая хло­потать. Его задерживали бестолковым изложением дела, бол­товней по целым часам, а он казался вечно спешащим и недо­делавшим то того, то другого. Сердце у меня разрывалось, глядя на его жизнь, исполненную самоотречения  по инер­ции.  К этому следует еще добавить, что Екатерина Серге­евна продолжала хворать астмами, проводя бессонные ночи и вставая в 11 или 12 часов дня. Александр Порфирьевич возил­ся с нею по ночам, вставал рано, недосыпал. Вся домашняя жизнь их была полна беспорядка. Время обеда и других тра­пез было весьма неопределенное. Однажды, придя к ним в 11 часу вечера, я застал их за обедом. Не считая воспитан­ниц, которые у них в доме не переводились, квартира их часто служила пристанищем и местом ночлега для разных родст­венников, бедных или приезжих, которые заболевали в ней и даже сходили с ума, и Бородин возился с ними, лечил, отвозил в больницы, навещал их там. В четырех комнатах его квар­тиры часто ночевало по нескольку таких посторонних лиц, так что спали на диванах и на полу. Частенько оказывалось, что играть на фортепиано нельзя, потому что в соседней ком­нате кто-нибудь спит. За обеденным и чайным столом у них царствовала тоже великая неурядица. Несколько поселивших­ся в квартире котов разгуливали по обеденному столу, за­лезали мордами в тарелки или без церемонии вскакивали сидящим на спину. Коты эти пользовались покровительством Екатерины Сергеевны; рассказывались их разные биографи­ческие подробности. Один кот назывался «Рыболов», потому что зимою ухитрялся ловить лапой мелкую рыбку в проруби; другой кот назывался «Длинненький» — этот имел обыкновение приносить за шиворот в квартиру Бородиных бездомных котят, которых он где-то отыскивал и которым Бородины да­вали приют и пристраивали их к месту. Были еще и другие, менее замечательные особы кошачьей породы. Сидишь, бывало, у них за чайным столом, кот идет по столу и лезет в та­релку; прогонишь его, а Екатерина Сергеевна непременно заступится за него и расскажет что-нибудь из его биографии. Смотришь — другой кот вспрыгнул уже Александру Порфирьевичу на шею и, разлегшись на ней, немилосердно ее греет. «Послушайте, милостивый государь, это уже из рук вон!» — говорит Бородин, но не шевелится, и кот благодушествует у него на шее.

Бородин был человек весьма крепкого сложения и здо­ровья, человек неприхотливый и покладистый. Он спал не мно­го, но мог спать на чем угодно и где попало. Он мог обедать по два раза в день, а мог и совсем не обедать. То и другое с ним часто случалось. Бывало, придет он к кому-либо из зна­комых во время обеда, ему предлагают прибор. «Так как я сегодня уже обедал, и следовательно привык обедать, то я могу пообедать еще раз», — говорит Бородин и садится. Ему предлагают вина. «Так как я вина вообще не пью, то сегодня я могу себе это позволить» — отвечает он. В другой раз — наоборот: приходит он, пропадавши целый день, к вечернему чаю домой и преспокойно садится пить чай. Жена спрашива­ет, где он обедал. Тогда только он вспоминает, что не обедал вовсе. Ему подают, и он ест с аппетитом. За вечерним чаем он пьет одну чашку за другой, не замечая их счету. Жена спрашивает его: «Хочешь еще?» — «А сколько я выпил?» — в свою очередь спрашивает он.— «Столько-то».— «Ну тогда до­вольно». И многое в этом роде.

Источник: Н. Римский-Корсаков. Летопись моей музыкальной жизни. М. 1980. С. 148—150

Рубрика: Искусство, История, Музыка, Наука | Метки: , , , | Добавить комментарий

Президентские выборы 4 марта 2012 года. Мнение древних

За кого голосовать на президентских выборах?

Накануне президентских выборов в России объявлен «день тишины» и запрет на всяческую агитацию, для того чтобы избиратели могли в спокойной обстановке окончательно определиться со своим выбором.

Только как с ним определиться, с выбором-то, в условиях беспощадной информационной войны всех против всех? Одни превозносят власть, другие её ругают, третьи ругают и власть, и оппозицию. Прохоров, Зюганов, Путин, Жириновский, Миронов… Документы, цифры, факты, коррупция, оранжевая революция, антиоранжисты… Потоки грязи и зашкаливающее количество ненависти…

Выборы Президента Российской Федерации 2012 года. Избирательный бюллетень

Избирательный бюллетень для голосования на выборах Президента Российской Федерации 4 марта 2012 года

Как во всём этом разобраться? Начнёшь разбираться — и вот уже везут тебя в заведение имени Кащенко.

Но это на первый взгляд. На самом-то деле, ситуация — до боли знакомая и, можно сказать, хрестоматийная.

Следующую басню Эзопа приводит Аристотель в 20-й главе 2-й книги своей «Риторики».

Лиса и еж

Эзоп на Самосе говорил речь в защиту демагога, которого судили по уголовному делу. Он сказал: «Лиса переходила реку и попала в омут, не могла оттуда выбраться и долго там мучилась: в нее вцепилось множество клещей. Проходил мимо еж, увидел ее, пожалел и спросил, не обобрать ли с нее клещей? Лиса не захотела. «Почему?» — спросил еж. Объяснила лиса: «Эти клещи уже насосались моей крови и теперь едва-едва тянут; а если ты их оберешь, явятся другие, голодные, и уж они-то меня вконец высосут». Так и вам, самосские граждане, — сказал Эзоп, — человек этот уже не опасен, потому что богат; а если вы его казните, то найдутся на вас другие, бедные, и они-то разворуют все ваше общее добро.

Источник: Басни Эзопа. М. 1968. Перевод М. Л. Гаспарова

Как говорится, без комментариев.

Рубрика: Литература, Наша жизнь, Политика, Пропаганда, Философия | Метки: , , , , , | Добавить комментарий

Русская балалайка в XVIII веке

Пост от 21 октября 2011 года был посвящён российскому императору Павлу I и его своеобразному увлечению русским народным инструментом, долгое время считавшимся вульгарным и неполноценным — балалайке.

Не могу сказать, насколько это соответствует действительности, потому что историк Натан Эйдельман, из книги которого — «Мгновенье славы настаёт…» — почерпнута данная информация, не указывает источника, а все сетевые ресурсы ссылаются только на Эйдельмана. Но неожиданно нашлось косвенное подтверждение данного факта.

Вот что пишет Анатолий Пересада в своём очерке «Балалайка».

Во второй половине XVIII века балалайка часто употребляется в музыкальных увеселениях и церемониях царского двора, а также в домашних концертах придворных вельмож. К этому времени относится появление профессиональных балалаечников городского типа. Первым среди них следует назвать «славного музыканта», блестящего скрипача И. Е. Хандошкина (1747—1804). Выдаю­щийся исполнитель, он был и крупным композитором и дирижером, и собирателем народных песен. Не исключена возможность сочине­ния Хандошкиным пьес для балалайки. В его скрипичных вариаци­ях самым широким образом используются приемы народного исполнительства и имитация народных инструментов.

Хандошкин был непревзойденным исполнителем русских народных песен как на скрипке, так и на балалайке; за ним надолго сохранилась репутация первого виртуоза на балалайке, приво­дившего в «музыкальный раж» высокопоставленных и искушенных в «музыкальных увеселениях» вельмож.

<…>

В числе известных профессиональных балалаечников можно назвать придворного скрипача Екатерины II И. Ф. Яблочкина — ученика Хандошкина не только по скрипке, но и по балалайке.

Источник: А. Пересада. Балалайка. М. 1990. С. 10—11

Ну, уж если первый виртуоз того времени приво­дил игрой на балалайке в «музыкальный раж» высокопоставленных и искушенных в «музыкальных увеселениях» вельмож, то немудрено, что экстравагантный и противоречивый в своих поступках Павел Петрович заинтересовался этим инструментом. И, кто знает, может быть, Хандошкин или Яблочкин давали уроки игры на балалайке русскому Гамлету?

Рубрика: История, Музыка, Русская народная песня | Метки: , , , , , | Добавить комментарий

Фотовыставка Валерия Пятинина

Советский человек 20 лет спустя. Долгая дорога к рынку

Валерий Пятинин. В чём смысл жизни?

На закате коммунистической идеологии умами нашего народонаселения владела следующая мысль: «Не тем путём нас вели, товарищи! Нам обещали счастье, рай и бесплатный сыр, а дали бардак! Поэтому пусть господа кукловоды поведут нас куда-нибудь в другую сторону, а мы будем идти и ждать всеобщего благоденствия!» И господа кукловоды повели.

Отгремела горбачёвская перестройка. Рухнул Советский Союз. Промчались лихие 90-е. Россия вступила в новое тысячелетие. Появились банкиры, олигархи, менеджеры, брокеры… Появилась  рыночная экономика и рыночные отношения… А простой человек? Стал ли он счастливее?

На этот вопрос попытался ответить петербургский фотограф Валерий Пятинин.

Фотовыставка «Советский человек 20 лет спустя. Долгая дорога к рынку»

Рубрика: Наша жизнь, Философия, Фотография | Метки: , , , | Добавить комментарий

Арам Хачатурян. Танец с саблями

Самое известное и популярное произведение Арама Ильича Хачатуряна (1903—1978) — «Танец с саблями». Вот как рассказывает сам композитор историю его создания.

… Есть в моем музыкальном семействе одно непокорное и шумливое дитя — это «Танец с саблями» из «Гаянэ». Честное слово, если бы я знал, что он получит такую популярность и начнет расталкивать локтями остальные мои произведения, я бы никогда его не написал! Кое-где за границей меня рекламируют как «мистера Сэйбрданс» — от английских слов sabre — сабля и dance — танец. Это меня даже злит. Я считаю это несправедливым.

А между тем «Танец с саблями» родился совершенно случайно. В 1942 году в Перми, в эвакуации, я написал «Гаянэ». Начались репетиции. Вызвал меня директор театра и сказал, что в последнем акте надо бы добавить танец. Я считал, что балет закончен, и наотрез отказался. А потом пришел домой, сел за рояль, стал раздумывать. Танец должен быть быстрым, воинственным. Руки словно в нетерпении взяли аккорд, и я начал вразбивку играть его, как остинатную, повторяющуюся фигуру. Нужен был резкий сдвиг — я ввел вводный тон наверху. Что-то меня «зацепило» — ага, повторим в другой тональности! Начало положено! Теперь нужен контраст… В третьей картине балета у меня есть напевная тема, лирический танец. Я соединил воинственное начало с этой темой — ее играет саксофон,— потом вернулся к началу, но уже в новом качестве. Сел за работу в три часа дня, а к двум ночи все было готово. В одиннадцать утра танец прозвучал на репетиции. К вечеру он был поставлен, а на следующий день была генеральная.

Источник: сборник «Гордость советской музыки». М. 1987. С. 433

Рубрика: Искусство, Музыка | Метки: , , , | Добавить комментарий

Композитор Сергей Прокофьев о джазе

Пост от 15 октября 2011 года был посвящён Максиму Горькому и его презрительному отношению к «музыке толстых», т. е. к джазу. Однако, несмотря на несомненный литературный талант буревестника революции, приходится признать тот факт, что музыкальный вкус Алексея Максимовича далёк от идеального. Поэтому, говоря об отношении к джазу в Советском Союзе, будет не лишним прислушаться к мнению младшего современника Горького — советского композитора Сергея Прокофьева, который по праву считается не только советским, но и мировым музыкальным классиком XX века.

Многих серьезных музыкантов джаз отталкивает. Других интересует. Я думаю, дело зависит от того, какой элемент вы постараетесь выделить из джаза: если элемент пошлости, то джаз назойлив и отвратителен; если же попытаетесь отобрать все лучшее по линии ритма, мелодики и инструментов­ки, то можно найти большие богатства. В частности, очень интересны многие оркестровые эффекты, которые мы находим у лучших инструментаторов джазовой музыки. К тому же иные оркестровые исполнители джаза, как, например, трубачи, тромбонисты, кларнетисты, ударники, развили в себе технику, не снившуюся соответствующим музыкантам симфонического орке­стра. Послушать их интересно и полезно не только композитору, но и исполнителю. У нас часто думают, что джазовый оркестр есть непременно что-то крикливое, от чего лопаются барабанные перепонки. Как раз наоборот: наиболее знаменитые джазовые ансамбли Америки богаты нюансами и щеголяют эффектами в пиано.

Источник: сборник «Гордость советской музыки». М. 1987. С. 295

Рубрика: История, Литература, Музыка | Метки: , , , , | Добавить комментарий

Смирновская водка. Миф о качестве

Нередко случается так, что мифы и легенды, передаваемые из поколения в поколение, имеют мало общего с исторической реальностью и соответствуют истине с точностью наоборот. Это в полной мере относится к знаменитой смирновской водке, которая считалась, да и по сей день считается, эталоном качества и хранителем особых (к сожалению или к счастью) утерянных рецептурных секретов.

О «секретах» и особенностях Смирновских водок

Фирмы семьи Смирновых возникли после отмены крепостного права, когда в 1862 году правительство разрешило производство водки, т. н. «высших питей», т. е. алкогольных напитков с повышенным содержанием спирта, всем, у кого для этого были деньги и желание. Именно тогда Иван Алексеевич Смирнов и племянник Пётр основали независимые друг от друга водочные производства. Иван купил в 1863 году (декабрь) маленький водочный заводик на Берсеневской набережной, а Пётр, получив в наследство от отца Арсения небольшой винно‑водочный погребок на Пятницкой, у Чугунного моста, в 1864 году превратил его в водочный магазин собственной продукции и расширил созданный ещё за год до этого небольшой водочный заводик при магазине. Всё это было оформлено получением патента купца 3‑й гильдии. Таким образом, фактическим началом деятельности обеих фирм Смирновых был 1864/65 год, ибо только с этих пор они начали производить «свою», смирновскую водку, а не торговать перекупленной по дешёвке «чужой».

С самого начала Иван и Пётр выступили как ожесточённые, непримиримые конкуренты. В этой конкурентной борьбе их главным козырем было снижение себестоимости своей продукции, а следовательно, ухудшение качества водки, по существу, при улучшении её имиджа. Особенно не стеснялся в отношении фальсификации качества на первых порах Иван Смирнов. Но и Пётр, имея собственный завод и собственную систему распространения водки, естественно, не отставал от дядюшки — прибыль была важнее всего. Однако Пётр действовал более успешно, как более молодой и гибкий знаток русского рынка. Совсем бросовое «вино» он назвал «народным» и продавал его опустившемуся московскому люду подешевле, а алкоголики, естественно, не предъявляли особых требований к качеству. Так «слава» о смирновской водке стала распространяться в низах, где её покупали чаще, чем более дорогие и высококачественные сорта других фирм. Вторым приёмом распространения, применённым Петром Смирновым, было усиление «мягкости», «питкости», т. е. внешних органолептических свойств своей водки при помощи «фирменных добавок». Что они из себя представляли, мы увидим ниже. Наконец, Пётр оказался и неплохим психологом, настоящим мастером рекламы. Получив в 1886 году патент купца 1‑й гильдии, который формально, со времён Петра I, считался как бы утверждаемым царем, он стал писать крупными буквами в рекламных материалах о своей водке, на витринах и во время хозяйственных выставок, что его фирма («Товарищество») «высочайше» утверждена. В 1896 году фирма стала уже официальным поставщиком двора великого князя Сергея Александровича, дяди царя Николая II, и оставалась в этом качестве до 1905 года. Пётр Смирнов повсюду подчёркивал, что он «поставщик императорского двора», не уточняя какого именно. Таким образом, за 20—25 лет П. Смирнов приобрёл значительную известность в России, особенно в Центральном промышленном и сельскохозяйственном районе. А этот район потреблял 60% всей российской водки.

Когда в 1894 году начала осуществляться государственная монополия на водку и правительство поручило Комитету во главе с Д. И. Менделеевым исследовать качество водок всех 12 частных фирм, существовавших в то время на территории России (без Украины и Царства Польского, где существовали иные фирмы и иные законы о производстве водки), то учёные и лаборанты, производившие анализы, были больше всего удивлены тем, что считавшиеся лучшими и имевшие большое распространение водки Смирновых оказались низкого качества, причём не только значительно ниже качества государственной, казённой, произведённой по‑научному водки (фактически — менделеевской), но и ниже уровня других водок частных фирм. В официальной записке, составленной по этому поводу, отмечалось, что в распространении водки в народе не всегда имеет значение качество, в котором тёмный народ и даже такие потребители, как офицерство, по существу, не особенно разбираются. Зато умение фирмы распространять свой товар, придать выигрышную внешность этикеткам и форме бутылок, выдумать благозвучное, повышающее доверие название (вроде «Императорская») – всё это играет значительную роль в создании торговой репутации. Иногда простое повышение цены одного и того же состава водки, но налитого в бутылки с разными этикетками заставляет потребителей считать и даже уверять других, что водка высокой стоимости – лучше, хотя лабораторный анализ запросто опровергает это заблуждение.

К числу рекламных трюков, которые употреблял уже не сам П. А. Смирнов, а его наследники, причём за границей, было обозначение на этикетках года основания фирмы как 1818‑й. Однако в это время даже отец П. А. Смирнова не имел ещё фамилии Смирнов, так как был крепостным, а Пётр ещё не родился, и его фирма фактически была основана лишь через 46 лет после обозначенного на этикетке срока. Зато эффект был большой: начало XIX века воспринимали, особенно в Америке, где в это время только‑только стали создаваться государства, как некую «древность», не чета концу века, когда фирмы росли как грибы.

В 1896 году царская правительственная комиссия потребовала данные о смирновском водочном производстве, так как должен был действовать с этого времени государственный эталон качества на водку.

В результате проверки смирновскую водку, получившую низкие оценки, перестали поставлять к Высочайшему двору. В 1900 году был опубликован сводный анализ казённой водки и водок фирм обоих Смирновых — Ивана и Петра. В 1903 году этот анализ был сделан достоянием международных торговых организаций, будучи выставлен в Париже на выставке. Тем самым правительство России как бы отмежевывалось от того, чтобы смирновскую водку считали синонимом или образцом русской национальной водки.

Национальной была объявлена и получила признание казённая водка государственных заводов — т. н. в народе «монополька».

В анализе органолептической оценки водки Ивана Смирнова было поставлено — «хорошая» (№№ 20, 21, 32, 36, 40), а т. н. народное «очищенное» обозначено как «с неприятным сивушным оттенком», а № 1 — как удовлетворительная. Все представленные Петром Смирновым образцы (№№ 20, 21, 32, 40) оценены «удовлетворительно», но в графе «азотная кислота» указано, что у «хорошей» на вкус водки Ивана её «много» и «очень много», а у худшей на вкус водки Петра — были только «следы» азотной кислоты, т. е. мало. Так положительные и отрицательные характеристики водок обоих фирм Смирновых как бы уравновешивались.

Однако фирмы П. Смирнова и И. Смирнова, конкурировавшие не только с другими дореволюционными водочными фирмами в России, но и между собой, отличались тем, что под предлогом сохранения «семейного рецепта» и «семейной тайны» отказывались предоставлять официальным властям и, в частности, Центральной химической лаборатории № 1 в Петербурге сведения о технологии производства их продукции.

Вот почему служба надзора за качеством товаров Министерства финансов царской России могла судить о качестве смирновских водок только путём сравнительной их оценки с качеством других фирм или с качеством государственной (казённой) водки. И всегда, при любых испытаниях за всё время с 1892 по 1991 год, т. е. в течение 100 лет, качество смирновских водок оценивали как низкое. При лабораторных исследованиях выявляли чрезвычайно серьёзные недостатки смирновских водок, причём выявляли их такие крупные учёные‑химики, как Д. И. Менделеев, проф. Н. Тавилдаров, проф. М. Г. Кучеров, проф. А. А. Вериго, и старший лаборант ЦХЛ Министерства финансов доктор химических наук В. Ю. Кржижановский.

Менделеев и его ученики обращали внимание на то, что все т. н. «столовые вина» Смирновых имеют худшее качество не только по сравнению с государственной (казённой), химически очищенной водкой, но и даже с водками других частных фирм, которые также не имеют такого оборудования, как государственные заводы. Так, водка фирмы «Долгов и К°» содержала ничтожные количества альдегидов, не превышавшие 0,0025%, и совершенно была свободна от примеси сивушных масел.

«Совсем иной характер имеет „очищенное“ вино И. Смирнова, — писал в своём заключении правительственный эксперт В. Ю. Кржижановский в 1906 году — Содержащиеся в нём количества сивушных масел, альдегидов, соответственно равные 0,122% и 0,0075% (считая на 40°) или 0,305% и 0,0188% (считая на 100°), указывают на то, что для изготовления этой водки применялся не только сырой спирт, но ещё и с примесью ректификационных отбросов, богатых сивушными маслами». Эти данные говорят сами за себя и служат также хорошей иллюстрацией того, что пил наш народ до введения казённой продажи «питей» (т. е. до введения государственной монополии на водку в 1894—1902 гг.).

Но кроме альдегидов и сивушных масел, на которые в основном была в то время установлена проверка качества водок, продукция фирм Смирновых из‑за их плохого качества была подвергнута более подробной химической проверке. В результате во всех сортах или номерах смирновских водок (№№ 21, 31, 40, 32) были найдены азотная кислота, аммиак, азот амид‑ных соединений и, кроме того, все без исключения образцы водок И. Смирнова и П. Смирнова отличались большим накоплением солей (от 439 до 832 мг на литр водки). Наконец, у водок П. Смирнова было обнаружено значительное количество эфиров. (Так, у № 21 — 17,3 мг на 1 литр, у № 31 — 41,81 мг, у № 40 — 60,72 мг, у № 20 — 77,96 мг, а у № 32 даже 89,4 мг!)

Исследования ЦХЛ показали, что весьма часто спирт, который фирмачи именовали на этикетках «ректификатом», не удовлетворял в действительности даже самым снисходительным требованиям, какие предъявляются к действительно ректифицированному спирту не только высшего, но даже и 1‑го сорта. Петербургская ЦХЛ нашла, что 64,7% исследовавшихся в лаборатории водок частных фирм изготовлены были из спирта, не выдерживавшего испытания на чистоту серной кислотой («Труды Технического комитета», т. XIV, 101). Это означало, что такой спирт содержал даже метил!

Неудивительно, что водки фирм И. и П. Смирновых были вытеснены из Поволжского и других районов их распространения водками фирм Долгова, Александрова, которые столь явных пороков не имели, хотя также не отвечали государственным стандартам качества. «Народное вино», о котором так много говорили Смирновы, в действительности удовлетворяло лишь самые неприхотливые «вкусы» таких потребителей, как обитатели Хитрова рынка. Но даже и наивысшие марки смирновских водок постепенно вытеснялись более добротными марками других фирм.

После указанных проверок фирма П. А. Смирнова решила сделать вид, что она учла сделанные ей замечания, и указала в перечне поданных сведений о своей водке, что она увеличивает число фильтрации, доводя в случае необходимости даже до 3,4 и 5‑и! Однако ЦХЛ, взяв пробы такого «улучшенного» вина, отметила чрезмерное накопление в водке поташа (соответственно по 282,6 мг на 1 литр у № 20, 499 мг у № 32 и 193 мг у № 40), что при систематическом употреблении такой водки и небезопасно для здоровья потребителя, а именно, вызывает порок сердца.

Смирновские же «умельцы» использовали поташ для усиления «питкости» водки, придания ей искусственной «мягкости» и для того, чтобы просто «забить» сивушный запах, а не уничтожить в водке сивушные масла!

Самым удивительным фактом, который стал известен в начале XX века правительственной комиссии, занимавшейся разбором дела о качестве смирновских водок, было то, что ни Иван, ни Пётр, ни их потомки сами не являлись производителями спирта‑сырца, а скупали его по дешёвой цене в разных областях России у мелких самогонщиков, т. е. пользовались дешёвым сырьём заведомо низкого качества. Так, Иван Смирнов, производивший в год 330 тыс. вёдер водки, приобретал спирт‑сырец у крестьян и мелких самогонщиков Тульской губернии, а также в Ревеле (Эстония), сливая всё это в общую массу и производя рассиропку и очистку на своём заводе в Москве. Иначе как на готовом чужом сырье производить подобные объёмы водки было невозможно. Но и невозможно было очистить то, что заведомо «грязно», т. е. низкого химического качества.

Аналогично поступал и П. Смирнов, фирма которого выпускала в год объёмы водки, более чем в 10 раз превышающие продукцию его дяди, а именно 3.400.000 вёдер в год. Он закупал спирт в Тамбовской губернии с заводов графа Ферзена и в Эстонии с заводов барона Розена. В обоих случаях, особенно в Эстонии, это был не зерновой, ржаной спирт, а самый настоящий картофельный, ибо оба немецких производства пользовались именно этим видом дешёвого сырья. И хотя уровень очистки там был несколько выше, чем «крестьянский» спирт Тульской губернии, но само сырьё предполагало получение водки крайне низкого качества.

Как неопровержимо доказали такие порознь разные, но каждый по‑своему великие и незаурядные люди и учёные, как Д. И. Менделеев и Ф. Энгельс, — картофельный этиловый спирт по своему характеру физиологического воздействия на человеческий организм вызывает агрессивность, ведёт к непредсказуемым, неконтролируемым брутальным действиям потребителя, в то время как зерновой и особенно ржаной спирт вызывает всего лишь сонливость и временное оглупление, чаще всего добродушно‑покладистое.

Вот почему группа Менделеева, занимавшаяся всеми проблемами введения в России водочной монополии, добилась от правительства того, чтобы одним из главных принципов проводимой реформы, стала не только концентрация всего производства водки в руках государства и установление на неё единого для всей страны высокого государственного стандарта качества, но и обязательное устранение искусственных и естественных примесей к этиловому спирту, а само изготовление этого спирта производилось бы исключительно из зерна.

Однако осуществить эти принципы водочной монополии в условиях капитализма Министерству финансов, ответственному за проведение реформы, так и не удалось. Фискальные интересы казны, зависимость от давления рынка и бывших водочных магнатов, вроде Смирновых, заставляли царских чиновников отказаться от выполнения принятых на себя обязательств пренебречь интересами «народного здравия», которые в значительной степени лежали в основе перехода к монополизации водочного производства. С началом же в 1914 году Первой мировой воины производство этилового спирта в России вообще было запрещено для не медицинских и не технических целей, и тем самым оценить результаты реформы не представлялось возможным. Реальным стало только бегство всех крупных частных производителей водок за рубеж, в том числе и представителей фирмы П. Смирнова, обосновавшихся в США, где после кризиса 30‑х годов в 1933 году это дело было продано чисто американской фирме («Хойблайн»). А та, в свою очередь, была куплена более крупной английской компанией «Гранд Метрополитен».

С тех пор «Смирнофф» существует только как этикетка для сведения пьяниц и других потребителей. Как владельцы водочного дела Смирновы давно сошли с арены, хотя их клан чрезвычайно разросся. Только ныне живущих потомков насчитывается свыше 30—40 человек. Из них трое с именем Борис.

Первый — прямой наследник, праправнук Борис Алексеевич, дедом которого был Борис Алексеевич, умерший в 1966 году и являвшийся прямым внуком П. А. Смирнова, от его сына Алексея Петровича.

Второй наследник Борис Кириллович, внук дочери П. А. Смирнова, Глафиры, т. е. правнук П. А. Смирнова по женской линии.

Наконец, третий – Борис Владимирович Марганидзе — муж внучки Петра Петровича Смирнова, правнучки П. А. Смирнова — Евгении Арсеньевны Смирновой, умершей в 1994 году. Все три Бориса представляют клан П. А. Смирнова.

Источник: В. В. Похлебкин. История водки. М. 2006. Приложение 9

Рубрика: Алкоголизм, История, Наша жизнь | Метки: , , , | Комментарии (2)